Секун де ла Роса, актер: «Моя мать была одной из тех, кто боролся и с трудом добивался пуска автобуса № 47 по маршруту; сначала автобус шел до Торре-Баро, а затем до Каньельес, где она жила».

Секун де ла Роса вырос в барселонском районе Вердун, в то время, когда чтение Теннесси Уильямса в метро было достаточным, чтобы вызвать на вас странные взгляды или даже указать на то, что вы отличаетесь. Сын отца из Малаги и каталонки с корнями из Кадиса, он вырос среди контрастов, сопротивляясь культуре и мечтая о том, что другой мир возможен. В 16 лет он сел на поезд до Мадрида и никогда не останавливался: между курсами актерского мастерства, ночными сменами в Seven Eleven и небольшими пьесами с друзьями он построил карьеру столь же многогранную, сколь и честную.

Сегодня он незабываемый Тони из «Аиды» — которого мы скоро снова увидим в фильме «Аида и вуэльта» — бразильский вратарь в «Днях футбола» и неотъемлемая часть таких фильмов, как «Эль бар» и «Похороны локос» , а также режиссер замечательной постановки «Эль кавер» и драматург таких жемчужин, как «Пляжи Барселоны» . Но помимо его персонажей, есть путешественник, который путешествовал пешком, на машине, на поезде, на лодке и на самолете, находя в каждом путешествии не только историю, но и способ проживания жизни. Сегодня мы откроем для себя Секуна по-другому, как он перемещался, куда бы он ни отправлялся, и какими были его жизненные путешествия. Те, которые оставляют пыль на ваших ботинках и, прежде всего, много света в вашем сердце. Те, которые меняют вас и заставляют вас возвращаться с чем-то, что заслуживает того, чтобы быть услышанным.

Секун, как дела?

Очень хорошо. Я нахожусь в интересном моменте, потому что после очень бурного периода, недавние времена были очень интересными. Я воссоединился с одним из персонажей, которые сделали меня самым популярным, и с коллегами почти двадцатилетней давности, когда начался сериал Aída . Это привело меня прямо в мир, который теперь далек. Почти в то же время я закончил приключение Las Piscinas de la Barceloneta , которое является большой частью моего района, моего детства и моей ранней юности. И я только что закончил сниматься в фильме под названием Todos los lados de la cama, который показывает, что случилось с персонажами из El otro lado de la cama двадцать лет спустя: у кого есть дети, у кого нет, как они стали, где они... Это все еще мюзикл, но он искажает ту историю, которая была моим первым фильмом.

Теперь я чувствую, что закрыла вещи, которые были тесно связаны с моими началами, как будто я прошла полный круг. И это заставляет тебя много думать, потому что ты пересматриваешь свое прошлое, людей, которые были его частью, как ты делала определенные вещи раньше, как ты будешь делать их сейчас, и что ты хотела бы делать с этого момента. Так что завершение этой фазы делает ее очень интересным моментом.

Вы переехали в Мадрид, когда вам было всего 16, и с тех пор вы не останавливались. Почему вы приехали в Мадрид таким молодым?

Я поехал в Мадрид, потому что учился на Plaza Llucmajor, в Nou Barris, в школе под названием Yale, хотя она не имела ничего общего с американским Yale. Однажды, с типичным безумием моего возраста, я поступил в Institut del Cinema Català на Calle Mallorca, потому что они искали актеров. В то время я был таким задротом, что надо мной смеялись: я пошел с усами, в очках, без профессиональных фотографий и сдал одно из своих школьных удостоверений личности. Франсеск Бетриу, режиссер, был очень мил со мной, и я отработал два сеанса официантом в сериале под названием Vida privada с Хосепом Марией Поу в главной роли.

Я был так счастлив от этого опыта, что написал в несколько мест и получил небольшую стипендию на прохождение курса актерского мастерства в Мадриде. Мои родители записались, нашли хостел, где я мог остановиться, и я поехал туда. Я был на каком-то облаке, весь в радости. Когда я приехал, я записался на курс и встретил Дани Гусмана, который сказал мне, что люди не изучают актерское мастерство серьезно на таких курсах, а скорее в таких местах, как Уильям Лейтон или Кристина Рота. Поэтому я пошел в Кристину Рота, сдал тест, и они меня взяли.

Секун, ты за рулём?

Я регулярно вожу машину, потому что мне потребовалось много времени, чтобы получить права. Я прекрасно понимал, что либо я сделаю это в то время, когда мне было 18, либо я никогда этого не сделаю, потому что я уже был на пути к тому, чтобы стать актером и начать новую фазу. Кроме того, я был довольно ленив. В Мадриде я иногда водил машину для некоторых фильмов, но я не постоянный водитель.

Вы приехали в Мадрид из Барселоны в очень юном возрасте, чтобы осуществить мечту. Какова была эта смена города?

Я приехал совсем молодым, один, никого не зная. Это был Мадрид начала 90-х, когда еще не было сотовых телефонов. Чтобы позвонить семье, мне приходилось идти в таксофон, пользоваться стационарным телефоном хостела или писать письма, что сегодня почти исчезло. Это был другой мир.

Пока вы учились в школе Кристины Роты, вы работали ночным клерком в 7-Eleven. Как вы тогда передвигались по городу, какие у вас были ресурсы и потребности в энергии?

Я учился в актерской школе и никогда не пропускал занятия, потому что знал, что это важно для меня. Я получил много любви от своих родителей, но у меня не было круга друзей в актерском мире. Мне пришлось многому научиться, включая манеры, как общаться с друзьями и как строить отношения. Я также работал по выходным в 7-Eleven и официантом, разносящим бокалы, в Sala Sol. У меня не было ни осанки, ни навыков официанта 90-х, не говоря уже о таком современном месте. Я попал туда благодаря двум однокурсникам, Натали Поза и Фернандо Отеро. Застенчивый и носивший очки, я не выделялся на этой работе, но мне было все равно; речь шла о выживании.

Я ездил на метро больше, чем на автобусе, и привык много ходить пешком. Мадрид был для меня незнакомым городом, и метро было моим обычным средством передвижения. Мне потребовалось много времени, чтобы взять такси, во-первых, по экономическим причинам, потому что я не мог себе этого позволить, а также потому, что мне было немного неловко.

Если бы вам пришлось описать свою личность как модель автомобиля, как бы вы это сделали?

На самом деле их было бы несколько, что-то, что связано с одним из моих любимых фильмов, «Двое на дороге» . История любви, которая разворачивается через их путешествия, их машины и их опыт. Для меня это было бы что-то похожее. С одной стороны, это был бы скромный 2 CV лошадиных сил, потому что мои первые воспоминания связаны с этой машиной, с поездками с моими родителями. Хотя она была очень скромной, она возила нас смотреть море, возила нас в Сан-Илари или в горы.

Мои родители были торговцами рыбой, и между запахом рыбы и поворотами дороги нас постоянно укачивало. Когда я стал старше, я понял, что укачивать в машине не так уж и необычно, потому что у нас не было ремней безопасности, и тогда мы жили по прихоти.

Итак, с одной стороны, это был бы тот скромный 2CV, который доставлял вас всюду, а с другой стороны, я бы сказал, что я Audi с откидным верхом, потому что если у меня что-то и есть, так это упрямство. Решения, которые я принимал, и то, что я делал хорошо, дали мне хорошее «тело». Я научился управлять собой; мне очень нравится писать пьесы, писать для других, режиссировать... Я держу свое эго под контролем, и когда я режиссировал театр или кино, мне нравилось направлять других коллег. Так что да, я думаю, это была бы хорошая машина.

Какая у вас машина?

У меня сейчас нет машины. Я не буду вам врать, я живу в центре Мадрида, и между постановками, съемками и всем таким, меня обычно забирают. Так что, честно говоря, я живу без машины. Я знаю, это звучит немного странно в данном контексте, но это реальность.

Говоря о кино и транспорте, фильм «El 47», удостоенный недавней премии «Гойя», рассказывает реальную историю, которая во многом схожа с вашей.

Моя мать была одной из тех, кто боролся и боролся за установку автобуса 47, так как Каньельес был рядом с Торре-Баро. Она приехала первой в Торре-Баро и добиралась до Каньельес немного дольше. На самом деле, я ездил на автобусе 47 до площади Каталонии, потому что чувствовал непреодолимую потребность выбраться из этого района. Мне требовалось час с четвертью, чтобы добраться туда; я выходил на Уркинаоне и шел пешком до Диагонали.

Я мечтал однажды стать актером, жить хорошо или просто жить без страха, потому что в моем районе было много пустующей земли, много грязи, и я не получал удовольствия от жизни. Мои выходные состояли из прогулок в одиночестве по Диагонали, ныряния в кафе, распития какаолат и разглядывания зданий.

Автобус или метро — это места, где можно стать свидетелем невероятных историй, некоторые из которых достойны художественного фильма. Сейчас я предложу два настроения, а вы расскажите мне о том, когда вы в последний раз были их свидетелем или даже снимались в них.

Злость:

У меня был опыт в метро, ​​который доставил мне много неприятностей более тридцати лет назад. Это связано с тем, что вы сказали в начале: Иногда я ехал на метро, ​​чтобы добраться до Гвинеуэты, в библиотеку или к другу в Орте, и натыкался на банды головорезов, которые дразнили меня. Заметьте, это было не из-за моего чтения! Как некоторые люди говорили в прошлом году, когда около 100 000 ненавистников вышли и сказали, что избивают меня за это, нет! В 80-х, как и сейчас, были банды и смутьяны, и если вы были немного другими, или если они видели вас в очках, они считали вас «слабее». Иногда они давали вам пощечину и смеялись над вами, да. Но, эй, у меня также были прекрасные моменты.

Любовь:

Влюбленные пары едут в метро, ​​в автобусе, и любовь чувствуется во всех этих моментах, но что действительно трогает меня, так это вид пожилых людей, идущих рука об руку, эти супружеские пары, которые так долго живут вместе. Это любовь, которая выходит за рамки первоначального увлечения, любовь, которая длится, и мне нравится видеть это.

Секун, какую самую безумную вещь ты делал в машине?

Помимо моментов наивысшей любви, которые мы все можем себе представить, самым безумным событием была организация караоке в машине с первой театральной группой, которую я сформировала с Пилар Кастро, Айтором Мерино и Диего Парисом.

Какой разговор с таксистом или водителем на производстве вы никогда не забудете?

У меня было много интересных разговоров с водителями, как на съемочной площадке, так и в такси. Я помню, например, парня из производства на A Funeral for Men . Я был очень удивлен, потому что, будучи таким современным и дружелюбным, он сказал мне, что ходит на мессу каждое воскресенье. Он рассказал мне о своей связи с Богом, и это заставило меня задуматься. Пару дней спустя, будучи на Канарских островах, я услышал церковную музыку с балкона моего отеля, а прямо передо мной находился собор. Это было как знак, поэтому я направился в церковь, чтобы послушать мессу.

У меня также был другой водитель во время «Четырех звезд» , который ушел из полиции из-за стресса от драк, использования оружия и отсутствия на работе из-за депрессии. Он рассказал мне все эти тяжелые истории с улиц о том, что он пережил. Было увлекательно слышать, как кто-то с таким большим жизненным опытом теперь сел за руль. Невероятно, как простое путешествие может свести вас с такими разными, но обогащающими людьми.

Где вы проводили лето? В бассейнах Барселонеты?

Нет, нет, это поэтическая вольность. Я вообще не ходил в Барселонету. Бассейны Барселонеты — это история, которую я придумал для персонажа, Себастьяна Алонсо Роки, который хотел рассказать о кварталах и первых людях, которые боролись за коллективы. Я ходил в бассейн Монсеррат, в бассейн Хогарес Мундет, который был бассейном для сирот, и еще куда-то. Летом мы ездили в Сан-Илари-Сакальм, а в некоторые годы — к семье моего отца в Малагу. Мы очень любили Средиземноморье; нам нравилось исследовать Кастельон, север, Жирону, Росас... Мы ездили на 2CV, чтобы исследовать пляжи.

Ты мне как-то сказал, что стал актером, потому что все любят ходить в кино. Куда ты делся после кинотеатра?

С самого детства я путешествовал по всему миру благодаря кино. Я был ослеплен, увидев молодых людей из Лос-Анджелеса или Нью-Йорка с их бандами, которые читали, говорили о своей любви и заботились о моде. Это было так не похоже на мою жизнь. Я был очарован бунтарскими актерами, такими как Роб Лоу и Томас Хауэлл, и всей этой Америкой 1980-х годов. Фильм Алана Паркера «Слава» также оказал на меня влияние: я видел, как люди поют и танцуют, как будто это была форма освобождения. Кто бы мог сказать мне, что ребенок, мечтавший о таких мирах, как «Почтальон» и Пабло Неруда, в конечном итоге будет работать с Майклом Рэтфордом и сниматься в «Муле», фильме, который имел огромный успех за пределами Испании? Фильмы многому меня научили. От «Общества мертвых поэтов» , который показал мне ценность жизни настоящим, до «Роскошные люди тоже страдают» , который заставил меня понять сложность отношений. Представьте, как далеко я продвинулся с фильмами, как они открыли мне глаза на миры, которые я даже не мог себе представить.

Какая поездка изменила ваш взгляд на мир?

Мой взгляд на мир изменился или, по крайней мере, сильно открыл мне глаза после поездки в Рим. На деньги с одной из моих первых зарплат я решил попутешествовать, потому что чувствовал, что приехал слишком поздно, как будто в 17 или 18 лет я не покидал Барселону или ее окрестности. Теперь я смотрю на это по-другому; было не так уж поздно, но в то время казалось слишком поздно не жить за границей. Со временем понимаешь, что это было не так уж и серьезно. Поездка в Рим была самой преобразующей и настоящим погружением, хотя я мог выбрать любое другое место, например, Париж, Лондон или Буэнос-Айрес. Я исследовал город пешком, убегая от туристов, исследуя Трастевере, Древний Рим, кварталы и встречаясь с людьми. Это была невероятная неделя, полная связь с городом и его культурой.

Как писатель и режиссер, вы создали такие работы, как Radio Rara и El Cover . В последней много говорится о наследии... В какой степени, по вашему мнению, потеря понимания того, откуда мы пришли, заставляет нас терять себя?

Я очень счастливый человек, потому что пережил тысячу приключений и злоключений в детстве в этом районе. Возможность обратиться к своей эмоциональной памяти и заново пережить прошлое кажется настоящим сокровищем. Я узнал нечто очень ценное во время поездки в Нью-Йорк, где встретил друзей-художников со всего мира. Один из них сказал мне, что если ты был счастлив в мире маргиналов и понимаешь эту реальность, не попадая в ее ловушку, ты сможешь ужиться со всеми.

Те из нас, кто жил на обочине и научился расти и совершенствоваться, способны общаться с людьми из любой сферы жизни или социального класса. Я никогда не думал, что у меня будут друзья из Нью-Йорка или Лос-Анджелеса, или что в театральной школе я найду одноклассников, которые были детьми актеров, чья жизнь сильно отличалась от моей. Все это научило меня не терять свои корни и ценить то, что значит вырасти на обочине. Это сокровище, потому что оно позволяет вам адаптироваться и общаться где угодно.

Какие страхи сопровождают вас, куда бы вы ни пошли?

Раньше мои страхи проистекали из незнания, справлюсь ли я, из чувства, что я должен вписаться, из желания быть принятым и понятым. Я пришел из места неуверенности, с потребностью нравиться, нравиться, показывать, что я хороший человек. Дружба и принятие были для меня самыми важными вещами, потому что в детстве мне, возможно, этого не хватало. Со временем эти страхи ушли. Теперь главное — быть собой, быть честным и ясным, выражать то, что ты чувствуешь, чтобы отношения были настоящими. Я больше не стремлюсь вписаться, а хочу быть включенным таким, какой я есть. Теперь мои страхи больше связаны с тем, соответствую ли я требованиям. После того, как я написал, срежиссировал и сыграл, я оказался в точке, где я хочу наслаждаться путешествием, но также продолжать глубже погружаться в свою работу, делать то, что я люблю, и достигать большего в проектах большей глубины, глубины и преданности. Я хочу продолжать расти и наслаждаться процессом, имея возможность говорить «да» и «нет» в зависимости от того, что мне больше подходит.

Что вы помните о мальчике, который сел в поезд, направлявшийся в Мадрид, неуверенный, но жаждущий жизни?

У меня все еще осталось. В 50 лет я все еще упрям ​​и все еще мечтаю снять новый фильм, поработать с режиссерами, которых я никогда не встречал, поставить свои пьесы на любой площадке, потому что для меня важно рассказывать истории. Мои амбиции все еще живы; я хочу делать еще более прекрасные вещи. Но всегда шаг за шагом, потому что я ясно понимаю, что важно то, что я живу, покидаю съемочную площадку, представление, а когда возвращаешься домой, тебя ждет твоя семья или твой партнер, твой мир. Я думаю, что это, даже если так не кажется, большая амбиция.

Секун, что ты собираешься делать сегодня?

Сегодня у меня встреча с моими представителями и командой, потому что они собираются объяснить мне начало продвижения созданного мной сериала под названием Superstar . Это сериал, спродюсированный Los Javis и срежиссированный каталонскими режиссерами Клаудией Костафредой и Начо Вигалондо. Это очень интенсивный проект, который показывает телевидение 2000-х и то, как относились к «гикам». Я играю Леонардо Дантеса, и это отражение того, как общество иногда высмеивает то, что отличается.

Встреча с Секуном, с его памятью, ревущей, как ревущая мотором, и мягкостью человека, который жил интенсивно, не переставая заглядывать глубоко в себя, подобна открытию окна на шоссе. Он не движется по инерции; он не просто стремится прибыть, а скорее заново открывать что-то в себе с каждым километром. Мальчик из Вердена, который мечтал рассказывать истории, остается нетронутым, но теперь путешествует по миру со множеством других лиц рядом с ним. Быть с ним — это как сесть в машину без карты: пункт назначения, конечно, важен, но то, что действительно преображает, — это то, что переживается по пути.