Secun de la Rosa, acteur: "Mijn moeder was een van degenen die vochten en vochten om bus 47 op de route te krijgen; de bus ging eerst naar Torre Baró en vervolgens naar Canyelles, waar zij woonde."

Secun de la Rosa groeide op in de wijk Verdún in Barcelona, ​​in een tijd waarin Tennessee Williams lezen in de metro al genoeg was om vreemde blikken te oogsten of zelfs om eruit gepikt te worden omdat je anders was. Als zoon van een vader uit Malaga en een Catalaanse vrouw met roots in Cádiz groeide hij op te midden van contrasten, verzette hij zich tegen cultuur en droomde hij ervan dat een andere wereld mogelijk was. Op zijn zestiende stapte hij in de trein naar Madrid en bleef hij maar reizen: tussen acteerlessen, nachtdiensten in een Seven Eleven en kleine toneelstukjes met vrienden bouwde hij een carrière op die even veelzijdig als eerlijk was.

Vandaag is hij de onvergetelijke Toni uit Aída — die we binnenkort weer zullen zien in de film Aída y vuelta — de Braziliaanse doelman in Días de Fútbol en een essentieel onderdeel van films als El bar en Un funeral de locos , evenals regisseur van de prachtige productie El Cover en toneelschrijver van juweeltjes als Las Piscinas de la Barceloneta . Maar naast zijn personages is er een reiziger die te voet, met de auto, met de trein, per boot en met het vliegtuig heeft gereisd, en in elke reis niet alleen een verhaal, maar ook een manier van leven vond. Vandaag gaan we Secun op een andere manier ontdekken, hoe hij zich overal waar hij ging heeft verplaatst en hoe de reizen in zijn leven waren. De reizen die stof aan je schoenen achterlaten en, bovenal, veel licht in je hart. De reizen die je veranderen en je terug laten komen met iets om te vertellen dat het verdient om gehoord te worden.

Secun, hoe gaat het met je?

Heel goed. Ik bevind me in een interessant moment, want na een zeer turbulente periode zijn de laatste tijd heel interessant. Ik heb de band met een van de personages die me het populairst maakte, en met collega's van bijna twintig jaar geleden, toen de serie Aída begon, herontdekt. ​​Dat heeft me rechtstreeks naar een wereld gebracht die nu ver weg is. Bijna tegelijkertijd heb ik het avontuur van Las Piscinas de la Barceloneta afgerond, dat sterk verbonden is met mijn buurt, mijn jeugd en mijn vroege jeugd. En ik heb net de opnames afgerond van een film genaamd Todos los lados de la cama, die laat zien wat er twintig jaar later met de personages uit El otro lado de la cama is gebeurd: wie er kinderen krijgt, wie niet, hoe ze zijn geworden, waar ze nu zijn... Het is nog steeds een musical, maar het geeft een draai aan dat verhaal, dat mijn debuutfilm was.

Nu heb ik het gevoel dat ik dingen heb afgesloten die nauw verbonden waren met mijn begin, alsof de cirkel rond is. En dat zet je aan het denken, want je kijkt terug op je verleden, de mensen die erbij betrokken waren, hoe je bepaalde dingen vroeger deed, hoe je ze nu zou doen en wat je vanaf nu zou willen doen. Het afronden van deze fase maakt het dus een heel interessant moment.

Je verhuisde naar Madrid toen je pas 16 was, en je bent sindsdien niet meer gestopt. Waarom ben je zo jong naar Madrid gekomen?

Ik ging naar Madrid omdat ik studeerde aan Plaza Llucmajor, in Nou Barris, aan een school die Yale heette, hoewel die niets te maken had met het Amerikaanse Yale. Op een dag, met die typische waanzin van mijn leeftijd, ging ik naar het Institut del Cinema Català, aan de Calle Mallorca, omdat ze op zoek waren naar acteurs. In die tijd was ik zo'n nerd dat ze me uitlachten: ik ging erheen met mijn snor, mijn bril, geen professionele foto's, en ik leverde een van mijn schoolpasjes in. Francesc Betriu, de regisseur, was superaardig tegen me, en ik deed twee sessies als ober voor een serie genaamd Vida privada, met Josep Maria Pou in de hoofdrol.

Ik was zo blij met die ervaring dat ik naar verschillende plekken schreef en een kleine beurs kreeg om een ​​acteercursus in Madrid te volgen. Mijn ouders schreven zich in, vonden een hostel waar ik kon verblijven en ik ging erheen. Ik zat op een soort wolk, één en al vreugde. Toen ik aankwam, volgde ik de cursus en ontmoette ik Dani Guzmán, die me vertelde dat mensen acteren niet serieus namen op zulke cursussen, maar eerder op plekken zoals William Layton of Cristina Rota. Dus ging ik naar Cristina Rota, deed een test en daar namen ze me aan.

Secun, rijd jij?

Ik rijd regelmatig omdat het lang duurde voordat ik mijn rijbewijs haalde. Ik was me er terdege van bewust dat ik het óf op dat moment, toen ik 18 was, óf nooit zou doen, omdat ik al bezig was met de reis om acteur te worden en aan een nieuwe fase begon. Bovendien was ik nogal lui. In Madrid heb ik af en toe voor een paar films gereden, maar ik ben geen regelmatige bestuurder.

Je kwam op jonge leeftijd vanuit Barcelona naar Madrid om een ​​droom na te jagen. Hoe was die verandering van stad?

Ik kwam heel jong aan, alleen, zonder iemand te kennen. Het was Madrid, begin jaren 90, voordat mobiele telefoons bestonden. Om mijn familie te bellen, moest ik naar een telefooncel, de vaste lijn van het hostel gebruiken of brieven schrijven, iets wat tegenwoordig bijna niet meer bestaat. Het was een andere wereld.

Terwijl je studeerde aan de school van Cristina Rota, werkte je als nachtportier bij een 7-Eleven. Hoe verplaatste je je toen in de stad, wat waren je middelen en energiebehoeften?

Ik studeerde aan de toneelschool en miste nooit een les, omdat ik wist dat het cruciaal voor me was. Ik had veel liefde van mijn ouders gekregen, maar ik had geen vriendenkring in de acteerwereld. Ik moest veel leren, waaronder manieren, hoe ik met vrienden om moest gaan en hoe ik met anderen om moest gaan. Ik werkte ook in het weekend bij 7-Eleven en als glazendragende ober in Sala Sol. Ik had niet de kalmte of het savoir-faire van een ober uit de jaren 90, laat staan ​​in zo'n moderne omgeving. Ik ben er gekomen dankzij twee klasgenoten, Nathalie Poza en Fernando Otero. Verlegen en brildragend, viel ik niet op in de baan, maar dat kon me niet schelen; het ging om overleven.

Ik reisde vaker met de metro dan met de bus, en ik raakte eraan gewend om veel te lopen. Madrid was een onbekende stad voor mij, en de metro was mijn gebruikelijke vervoermiddel. Het duurde lang voordat ik een taxi nam, allereerst om economische redenen, omdat ik het me niet kon veroorloven, en ook omdat ik me een beetje schaamde.

Als je jouw persoonlijkheid als automodel zou moeten beschrijven, hoe zou dat dan zijn?

Er zouden er eigenlijk meerdere zijn, iets dat te maken heeft met een van mijn favoriete films, Two for the Road . Een liefdesverhaal dat zich ontvouwt via hun reizen, hun auto's en hun ervaringen. Voor mij zou het iets soortgelijks zijn. Aan de ene kant zou het een bescheiden 2 pk-auto zijn, want mijn eerste herinneringen zijn met die auto, toen ik met mijn ouders op reis was. Hoewel hij heel bescheiden was, nam hij ons mee naar de zee, naar Sant Hilari of naar de bergen.

Mijn ouders waren visboeren, en tussen de geur van vis en de bochten van de weg werden we constant wagenziek. Naarmate ik ouder werd, besefte ik dat het niet zo ongebruikelijk was om wagenziek te worden, omdat we geen veiligheidsgordels hadden en we toen op een impuls leefden.

Dus aan de ene kant zou het die bescheiden 2CV zijn waarmee je overal komt, en aan de andere kant zou ik zeggen dat ik een Audi cabriolet ben, want als ik één ding heb, is het wel koppigheid. De beslissingen die ik heb genomen en de dingen die ik goed heb gedaan, hebben me een goed "lichaam" gegeven. Ik heb geleerd mezelf te managen; ik hou echt van toneelschrijven, schrijven voor anderen, regisseren... Ik houd mijn ego in bedwang, en als ik theater of film heb geregisseerd, vond ik het geweldig om andere collega's te begeleiden. Dus ja, ik denk dat het een goede auto zou zijn.

Welke auto heb je?

Ik heb momenteel geen auto. Ik ga je niet voorliegen, ik woon in het centrum van Madrid, en tussen producties, opnames en al dat soort dingen door word ik meestal opgehaald. Dus eerlijk gezegd leef ik zonder auto. Ik weet dat het in deze context een beetje vreemd klinkt, maar het is de realiteit.

Over cinema en transport gesproken: de bekroonde film El 47 bij de recente Goya Awards vertelt een waargebeurd verhaal, een verhaal dat veel te maken heeft met uw verhaal.

Mijn moeder was een van degenen die er keihard voor vochten om bus 47 te laten installeren, omdat Canyelles naast Torre Baró lag. Ze arriveerde als eerste bij Torre Baró en deed er iets langer over om in Canyelles te komen. Sterker nog, ik nam bus 47 naar Plaza Cataluña omdat ik een overweldigende behoefte voelde om de wijk uit te komen. Het duurde een uur en een kwartier om er te komen; ik stapte uit bij Urquinaona en liep naar Diagonal.

Ik droomde ervan ooit acteur te worden, een goed leven te leiden, of gewoon zonder angst te leven, want mijn buurt had veel braakliggend terrein, veel aarde, en ik had het niet zo naar mijn zin. Mijn weekenden bestonden uit alleen over de Diagonal lopen, een café binnenlopen, een Cacaolat drinken en naar de gebouwen staren.

De bus of de metro zijn plekken waar je getuige kunt zijn van ongelooflijke verhalen, waarvan sommige een speelfilm waardig zijn. Ik ga nu twee stemmingen voorstellen, en vertel me dan over de laatste keer dat je ze hebt meegemaakt, of er zelfs in hebt gespeeld.

Woede:

Ik had meer dan dertig jaar geleden een ervaring in de metro die me veel problemen bezorgde. Het heeft te maken met wat je in het begin zei: Soms nam ik de metro naar Guineueta, naar de bibliotheek of om een ​​vriend in Horta te bezoeken, en dan kwam ik bendes schurken tegen die me plaagden. Let wel, het kwam niet door mijn leesgedrag! Zoals sommigen vorig jaar al zeiden, toen zo'n 100.000 haters zeiden dat ze me erom afzeikten, nee! In de jaren 80, net als nu, waren er bendes en onruststokers, en als je een beetje anders was, of als ze je een bril zagen dragen, beschouwden ze je als "zwakker". Soms gaven ze je een klap en maakten ze je belachelijk, ja. Maar hé, ik heb ook prachtige momenten meegemaakt.

Liefde:

Verliefde stellen zitten in de metro, in de bus, en op al die momenten voel je de liefde, maar wat me echt raakt, is het zien van oudere mensen die hand in hand lopen, getrouwde stellen die al zo lang samenwonen. Het is een liefde die verder gaat dan de eerste verliefdheid, een liefde die blijft duren, en ik vind het geweldig om dat te zien.

Secun, wat is het gekste dat je ooit met de auto hebt gedaan?

Naast de momenten van ultieme liefde die we ons allemaal kunnen voorstellen, was het gekste wel het organiseren van karaoke in de auto met de eerste theatergroep die ik oprichtte met Pilar Castro, Aitor Merino en Diego Paris.

Welk gesprek met een taxichauffeur of productiechauffeur zul je nooit vergeten?

Ik heb veel interessante gesprekken gehad met chauffeurs, zowel op de set als in taxi's. Ik herinner me bijvoorbeeld een productiemedewerker van A Funeral for Men . Ik was erg verrast, want omdat hij zo modern en vriendelijk was, vertelde hij me dat hij elke zondag naar de mis ging. Hij sprak met me over zijn band met God, en dat zette me aan het denken. Een paar dagen later, toen ik op de Canarische Eilanden was, hoorde ik kerkmuziek vanaf het balkon van mijn hotel, met een kathedraal recht voor me. Het was als een teken, dus ik ging naar de kerk om de mis bij te wonen.

Tijdens Four Stars had ik ook nog een andere chauffeur die de politie had verlaten vanwege de stress van vechtpartijen, wapengebruik en ziekteverzuim vanwege depressie. Hij vertelde me al die moeilijke verhalen, van op straat, over wat hij had meegemaakt. Het was fascinerend om te horen hoe iemand met zoveel levenservaring nu ging autorijden. Het is ongelooflijk hoe een simpele reis je zo'n verschillende, maar toch verrijkende, mensen kan laten zien.

Waar bracht je je zomers door? Bij de zwembaden van Barceloneta?

Nee, nee, dat is een dichterlijke vrijheid. Ik ben helemaal niet naar Barceloneta geweest. De zwembaden van Barceloneta zijn een verhaal dat ik heb verzonnen voor een personage, Sebastián Alonso Roca, die wilde vertellen over de wijken en de eerste mensen die voor de collectieven vochten. Ik ben naar het zwembad van Montserrat geweest, naar het zwembad van Hogares Mundet, dat het zwembad voor wezen was, en verder weinig. In de zomer gingen we naar Sant Hilari Sacalm en een paar jaar naar de familie van mijn vader in Malaga. We waren dol op de Middellandse Zee; we verkenden graag Castellón, het noorden, Girona, Rosas... We namen de 2CV om stranden te ontdekken.

Je vertelde me ooit dat je acteur bent geworden omdat iedereen graag naar de bioscoop gaat. Waar ben je vandaan gekomen, van de bioscoop tot nu?

Sinds ik een kind was, heb ik overal gereisd via de bioscoop. Ik was verbijsterd door het zien van jonge mensen uit Los Angeles of New York met hun bendes, die lazen, praatten over hun liefdes en gaven om mode. Het was zo anders dan mijn leven. Ik was gefascineerd door rebelse acteurs zoals Rob Lowe en Thomas Howell, en al dat Amerika van de jaren 80. Fame, de film van Alan Parker, had ook impact op me: mensen zien zingen en dansen alsof het een vorm van bevrijding was. Wie had me verteld dat een kind dat droomde van die werelden, zoals The Postman en Pablo Neruda, uiteindelijk zou samenwerken met Michael Rathford en de hoofdrol zou spelen in The Mule, een film die enorm succesvol was buiten Spanje? Films hebben me zoveel geleerd. Van Dead Poets Society , die me de waarde liet zien van leven in het moment, tot Posh People Also Suffer , die me de complexiteit van relaties deed begrijpen. Denk eens aan hoe ver ik met films ben gekomen, hoe ze mijn ogen hebben geopend voor werelden die ik me nooit had kunnen voorstellen.

Welke reis heeft jouw kijk op de wereld veranderd?

Mijn kijk op de wereld veranderde, of opende in ieder geval mijn ogen enorm, met een reis naar Rome. Met het geld van een van mijn eerste salarissen besloot ik te gaan reizen, omdat ik het gevoel had dat ik te laat was aangekomen, alsof ik op mijn zeventiende of achttiende Barcelona en omgeving nooit had verlaten. Nu zie ik het anders; het was niet zo laat, maar destijds leek het te laat om niet in het buitenland te hebben gewoond. Na verloop van tijd besef je dat het niet zo serieus was. De reis naar Rome was de meest transformerende en ware onderdompeling, hoewel ik net zo goed voor een andere bestemming had kunnen kiezen, zoals Parijs, Londen of Buenos Aires. Ik ontdekte de stad te voet, ontweek de toeristen, verkende Trastevere, het oude Rome, de wijken en ontmoette mensen. Het was een ongelooflijke week, een week waarin ik volledig verbonden was met de stad en haar cultuur.

Als schrijver en regisseur heb je werken gemaakt zoals Radio Rara en El Cover . Die laatste spreekt boekdelen over nalatenschap... In hoeverre denk je dat het uit het oog verliezen van waar we vandaan komen ertoe leidt dat we onszelf verliezen?

Ik ben een heel gelukkig mens omdat ik tijdens mijn jeugd in deze buurt duizenden avonturen en tegenslagen heb meegemaakt. Het voelt als een ware schat om mijn emotionele geheugen te kunnen aanspreken en mijn verleden te herbeleven. Ik heb iets heel waardevols geleerd tijdens een reis naar New York, waar ik kunstenaarsvrienden van over de hele wereld ontmoette. Een van hen vertelde me dat als je gelukkig bent geweest in een wereld vol marges, en je die realiteit begrijpt zonder erin vast te zitten, je met iedereen overweg kunt.

Degenen onder ons die aan de rand van de maatschappij hebben geleefd en hebben geleerd te groeien en zich te verbeteren, kunnen contact maken met mensen uit alle lagen van de bevolking en sociale klassen. Ik had nooit gedacht dat ik vrienden zou hebben uit New York of Los Angeles, of dat ik op de toneelschool klasgenoten zou vinden die de kinderen waren van acteurs met een heel ander leven dan het mijne. Dit alles heeft me geleerd mijn wortels niet te verliezen en te waarderen wat het betekent om aan de rand van de maatschappij te zijn opgegroeid. Het is een schat omdat het je in staat stelt je overal aan te passen en contact te maken.

Welke angsten neem je overal mee naartoe?

Vroeger kwamen mijn angsten voort uit de onzekerheid of ik het zou redden, uit het gevoel dat ik erbij moest horen, uit de behoefte om geaccepteerd en begrepen te worden. Ik kwam voort uit een gevoel van onzekerheid, met de behoefte om aardig gevonden te worden, aardig gevonden te worden, om te laten zien dat ik een goed mens was. Vriendschap en acceptatie waren de belangrijkste dingen voor mij, want in mijn jeugd ontbrak het me daar misschien aan. Na verloop van tijd zijn die angsten verdwenen. Nu is het belangrijk om jezelf te zijn, eerlijk en duidelijk te zijn, om te uiten wat je voelt, zodat relaties echt zijn. Ik probeer niet langer erbij te horen, maar om erbij te horen om wie ik ben. Mijn angsten hebben nu meer te maken met de vraag of ik wel aan de eisen voldoe. Nadat ik heb geschreven, geregisseerd en geacteerd, bevind ik me op een punt waarop ik wil genieten van de reis, maar me ook wil blijven verdiepen in mijn werk, dingen wil doen die ik leuk vind en meer wil bereiken in projecten met meer diepgang, diepgang en toewijding. Ik wil blijven groeien en genieten van het proces, met de mogelijkheid om ja en nee te zeggen, afhankelijk van wat het beste bij me past.

Wat weet je nog van die jongen die in de trein naar Madrid stapte, onzeker maar hongerig naar het leven?

Ik heb nog steeds alles over. Op mijn vijftigste ben ik nog steeds koppig en droom ik er nog steeds van om een ​​nieuwe film te regisseren, samen te werken met regisseurs die ik nog nooit heb ontmoet, mijn toneelstukken op te voeren op welke locatie dan ook, want waar het voor mij om draait, is verhalen vertellen. Mijn ambitie leeft nog steeds; ik wil nog meer mooie dingen doen. Maar altijd stap voor stap, want ik weet zeker dat mijn leven het belangrijkste is: het verlaten van de set, de voorstelling, en als je thuiskomt, je familie of je partner, je wereld, die op je wacht. Ik denk dat dit, ook al lijkt het misschien niet zo, een grote ambitie is.

Secun, wat ga je vandaag doen?

Vandaag heb ik een vergadering met mijn vertegenwoordigers en het team, want ze gaan me uitleggen hoe de promotie van de serie die ik heb gemaakt, Superstar , begint. Het is een serie geproduceerd door Los Javis en geregisseerd door de Catalaanse regisseur Claudia Costafreda en Nacho Vigalondo. Het is een zeer intensief project dat televisie in de jaren 2000 in beeld brengt en hoe "nerds" werden behandeld. Ik speel Leonardo Dantés, en het is een weerspiegeling van hoe de maatschappij soms spot met wat anders is.

Secun ontmoeten, met zijn geheugen dat brult als een opgevoerde motor en de zachtaardigheid van iemand die intens heeft geleefd zonder op te houden diep in zichzelf te kijken, is als het openen van een raam op de snelweg. Hij beweegt zich niet door traagheid; hij probeert niet simpelweg aan te komen, maar om met elke kilometer iets van zichzelf te herontdekken. De jongen uit Verdun, die ervan droomde verhalen te vertellen, blijft intact, maar reist nu de wereld rond met nog veel meer gezichten aan zijn zijde. Bij hem zijn is als in een auto stappen zonder kaart: de bestemming is natuurlijk belangrijk, maar wat echt transformeert, is wat je onderweg ervaart.